Dara, da Bulgária, comemora após vencer o Festival Eurovisão da Canção na Wiener Stadthalle, em Viena, Áustria, em 17 de Maio de 2026. © Ian West / PA Images / Getty Images
A cantora búlgara Dara venceu o Festival Eurovisão da Canção em Viena com a energética faixa de dança «Bangaranga». Noam Bettan, de Israel, terminou em segundo lugar, apesar dos protestos internacionais contra a participação do seu país e de algumas vaias da plateia.
A vitória de Dara surpreendeu alguns, já que as casas de apostas haviam favorecido fortemente o finlandês Pete Parkkonen e a violinista Linda Lampenius, além da cantora australiana Delta Goodrem. No entanto, Dara venceu tanto a votação do júri como a televotação, totalizando 516 pontos.
Espanha, Holanda, Irlanda, Islândia e Eslovénia optaram por não participar este ano após os organizadores recusarem pedidos para expulsar Israel devido às guerras em Gaza e no Líbano. Mesmo assim, o televoto levou Bettan ao segundo lugar, com um total de 343 pontos.
Alguns vaiaram e zombaram durante a apresentação da cantora israelita da balada «Michelle», que contou com letras em francês, hebraico e inglês. Vaias também foram ouvidas quando Bettan recebeu pontos, enquanto gritos de «Parem o genocídio!» foram ouvidos durante a transmissão no canal oficial da Eurovisão no YouTube.
No ano passado, Israel foi representado por Yuval Raphael, uma sobrevivente do ataque do Hamas ao festival de música Nova em 2023. Apesar das vaias da plateia, ela venceu o televoto e ficou em segundo lugar geral.
Desenvolvimento crítico: a duplicidade da Eurovisão
A decisão da União Europeia de Radiodifusão (UER) de excluir a Rússia do Festival Eurovisão da Canção a partir de 2022, na sequência da invasão da Ucrânia, foi saudada por muitos como um acto de coragem moral e de solidariedade para com um país agredido. A mensagem era clara: a Eurovisão, que sempre se proclamou um evento apolítico e unificador, não podia fingir normalidade enquanto tanques russos devastavam cidades ucranianas. A Rússia foi banida, e poucos contestaram a medida, compreendendo que a música não pode servir de escudo para crimes de guerra.
No entanto, essa mesma coerência moral desvanece-se quando se olha para o tratamento reservado a Israel. Desde 2023, Israel trava uma guerra em Gaza que já causou, segundo dados de organizações internacionais e da própria ONU, dezenas de milhares de mortos, a destruição sistemática de infra-estruturas civis, hospitais, escolas e campos de refugiados, bem como um bloqueio que a comunidade internacional, incluindo o Tribunal Internacional de Justiça, considerou como potencialmente constitutivo de actos de genocídio. Acresce a guerra no Líbano, com elevado número de vítimas civis e deslocados. Perante este cenário, a UER recusou sucessivamente os apelos de vários países membros para excluir Israel da competição.
Esta duplicidade é insustentável. Se a justificação para banir a Rússia foi a sua violação do direito internacional e a agressão militar contra um país soberano, os mesmos critérios deveriam ser aplicados a Israel. Não se trata de equiparar contextos históricos ou geopolíticos distintos, mas de exigir um princípio básico de coerência: ou a Eurovisão exclui todos os Estados que sejam considerados pelos órgãos internacionais como perpetradores de graves violações do direito humanitário e de crimes de guerra, ou então nunca deveria ter excluído a Rússia. Aplicar a regra apenas a Moscovo e poupar Telavive é uma confissão de que a decisão nunca foi realmente sobre princípios éticos, mas sobre alianças geopolíticas e pressões diplomáticas.
A hipocrisia torna-se ainda mais evidente quando se observam os resultados da competição. Apesar das vaias, dos protestos e dos gritos de «Parem o genocídio!» durante as actuações e a atribuição de pontos, Israel continua a obter bons resultados no televoto, como demonstram o segundo lugar de Noam Bettan e, no ano anterior, o segundo lugar de Yuval Raphael. Isto sugere que uma parte significativa do público europeu – ou não se importa com o sofrimento dos palestinianos, ou é influenciada por campanhas de desinformação, ou simplesmente separa a política da música de forma acrítica. Mas a UER, ao permitir a participação israelita, está a dar um palco e uma legitimidade a um Estado que muitos consideram estar a cometer crimes contra a humanidade. Pior: está a transformar a Eurovisão num campo de batalha simbólico, onde Israel pode usar a sua participação como ferramenta de propaganda – o chamado «hasbara» – tentando suavizar a sua imagem internacional enquanto as bombas caem sobre Gaza.
Os cinco países que boicotaram a edição – Espanha, Holanda, Irlanda, Islândia e Eslovénia – tiveram uma atitude moralmente superior à da UER. Ao retirarem-se, enviaram um sinal claro de que não desejam compactuar com o branqueamento da imagem de Israel. Mas a verdadeira responsabilidade recai sobre os organizadores, que optaram por sacrificar a integridade do evento em nome de interesses políticos que insistem em não reconhecer. Se a Eurovisão quer preservar o seu lema de união através da música, tem de aplicar as mesmas regras a todos. Caso contrário, tornar-se-á apenas mais um espectáculo onde a geopolítica dita quem pode subir ao palco e quem deve ficar nos bastidores – e a música, infelizmente, será apenas uma desculpa.
Várias fontes
Tradução RD
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